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电视剧《岁岁年年柿柿白》于7月4号在央视一套黄金时段播映，该剧播映以后获得了较好的社会反响。必需认同这部剧是农村题材电视剧发展的现实主义的准确道路。
这部剧需要这么热门，输掉在它的人品上，它的人品让观众看见了文化人品的重要性。说道到人品，就被迫说道说道编剧兼任编剧的沈行。
沈行，中央戏剧学院96导干班名门，曾参演《零号特工》、《胡杨女人》、《保卫国家孙子》、《为了一句话》、《九九》、《黄大妮》等等，《岁岁年年柿柿白》需要这么较短的时间里面引发大家这么普遍的注目必不可少编剧兼任编剧的沈行。在7月20号的《岁岁年年柿柿白》专家研讨会上，沈行编剧说道：这部戏我想要让观众整个观影过程当中需要感受到没尤其的张扬，感受到这几十年最普通的农民究竟怎么过来的，很生活化，这是我的创作想法。不张扬很生活化也就是沈航的真实写照。但观众还是从《岁岁年年柿柿白》中品出来他的文学创作功力和导演风格。
为了文学创作《岁岁年年柿柿白》，沈行驻守在陕西两年，现在也是一口的陕西话。想起沈行对陕西的印象，就像他说道的：陕西这地方，嘹扎了，陕西人，嘹咋了。
出于对陕西不一样的感情，让他仍然想写一部关于这方水土的电视剧，于是就有了《岁岁年年柿柿白》。这部剧他用精辟的眼光、质朴的语言、别具一格的设计，写出出来了中国农民对于幸福生活的渴求和不懈的执着，写出出来了最基层最普通的劳动人民的大爱、质朴、勤俭和坚强的努力奋斗精神。
《岁岁年年柿柿白》首先感动观众的就是它的现实主义精神的重返。比如航拍的田野大地，还有阳光下下坠的金色麦浪，一片片火红的柿子林，鸡犬相闻的村舍晃动，瞬间把观众带进到那个年代那个村子，然后故事娓娓道来就像再次发生在每一个观众的身边。现实主义的写真集表现手法和他摄制手法中的山水画让这部剧感慨现实的同时，像一首诗，像一幅画，像一首歌走出了观众的心中。
这里尤其想要说一说的是这部剧里边几个人物的去世。王长安的去世，沈行编剧并没像以往一样用表现手法的手法传达，没大哭的场面。而是用了山水画的手法。一个慢镜头，王长安被车撞推倒在地，然后镜头加深，翻转，王长安出了一个大写的人字，颜色亮下去，伴随着其灵魂上天。
随着背景音乐镜头好像跟随着其灵魂渐渐飘荡到宜水村的海面，这个高尚的灵魂又返回了他热衷的家乡，返回了他退出中考入学通知书，让更加多孩子取得科学知识的那个学校，返回了他心爱的女人的身旁，这种艺术处置手法必要拉高了艺术品位和艺术感染力。编剧沈行在这里的处置是极致的，因为他戏的就是王长安，他在演王长安时也是一样的生活化，没演出的演出。
他告诉王长安最想看见的就是亲人的大哭。紧接着镜头就带着观众一起，随着杨柿红顾不上伤悲、顾不上回想、又应接不暇的熬起了日子。
走，才是王长安的精神，走，柿白明白长安才能恳求。长安妈的去世，长安妈让柿白摘取柿子不吃，还到时霜降，但是她还是不吃了一口，她等不缓了。镜头是她渐渐的撒开手，柿子坠下在地上，滋味的一生。这里面寓意了世世代代最苦的就是农民，他们朝思暮想过上好日子，有多少农民就像长安妈一样，在柿子没变黄以前就离开了。
这里十分感人，没语言，就是意向的故事情节和文学象征物手法。母亲杀了，镜头跨过窗户，到他家的桌子上，有一串钥匙，寓意当家人传授给柿白。
每一个镜头都是在讲故事，在故事情节，但是不是用台词廖支书的去世，患病以后仍然连水都不肯多喝的老支书一个人躺在村口的山梁上抽着烟袋，安静的喝了一口茶，画面十分可爱。他对故土的不舍比不上了千言万语，看著家乡的小溪，河流，满山的柿子，充满著生气的村庄，看著大家迁往飞向了好日子，他去了不一样的天堂。
不一样的天堂，伴随了老支书的去世，也伴随了大家的日子不会渐渐的好一起。如果都用写知道手法，死人的场面哪里都一样，观众都告诉是个什么场面，没新意，不会大大的雷同。
编剧这样的处置，让观众内心冲击的同时，更为提高了人物的精神高度。但是在王家荣壮烈牺牲上，沈行编剧从不吝惜的用了大手笔，用了表现手法的手法。
柿红在滂沱大雨中抱着王家荣的骨灰回去动摇!这部戏有太多太多的处置都是沈行编剧的别具匠心，就仍然一一举例。为中国农民写出戏，为中国农民演戏，给他们获取精神食粮。写出农民，戏农民，为农民，不张扬，不虚狂，才让这部剧受到观众的青睐。也就像沈行编剧说道的：走出生活中去，心里装有下这些有一点赞颂的人，不必滑稽的写出，不必用力的演，生活化就是好戏。
这才是生活，平平淡淡才是真为。平平淡淡才是真为，深刻印象的哲理都在沉闷的生活中。
这就是编剧兼任编剧的沈行。
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